I saw them, meeting, in August.846 critics, programmers,academics, distributors voted and defined theThe Top 50 Greatest Films of All Time. |
Si son riuniti, li ho visti, in agosto.846 tra critici, programmatori,accademici e distributorihanno votato e definito l’elencodei cinquanta migliori film di tutti i tempi. |
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English title |
Director, year |
Italian title |
votes |
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1 |
Vertigo |
Alfred Hitchcock, 1958 |
La donna che visse duevolte |
191 |
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2 |
Citizen Kane |
Orson Welles, 1941 |
Quarto potere |
157 |
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3 |
Tokyo Story |
Ozu Yasujiro, 1953 |
Viaggio a Tokyo |
107 |
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4 |
La Règle du jeu |
Jean Renoir, 1939 |
La Regola del gioco |
100 |
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5 |
Sunrise: A Song of Two Humans |
FW Murnau, 1927 |
Aurora |
93 |
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6 |
2001: A Space Odyssey |
Stanley Kubrick, 1968 |
2001: Odissea nello spazio |
90 |
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7 |
The Searchers |
John Ford, 1956 |
Sentieri selvaggi |
78 |
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8 |
Man with a Movie Camera |
Dziga Vertov, 1929 |
L’uomo con la macchina da presa |
68 |
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9 |
The Passion of Joan of Arc |
Carl Dreyer, 1927 |
La passione di Giovanna D’Arco |
65 |
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10 |
8½
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Federico Fellini, 1963 |
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64 |
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11 |
Battleship Potëmkin, |
Sergei Eisenstein, 1925 |
La corazzata Potëmkin |
63 |
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12 |
L’Atalante |
Jean Vigo, 1934 |
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58 |
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13 |
Breathless |
Jean-Luc Godard, 1960 |
Fino all’ultimo respiro |
57 |
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14 |
Apocalypse Now |
Francis Ford Coppola, 1979 |
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53 |
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15 |
Late Spring |
Ozu Yasujiro, 1949 |
Tarda primavera |
50 |
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16 |
Au hasard Balthazar, |
Robert Bresson, 1966 |
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49 |
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17 |
Seven Samurai |
Kurosawa Akira, 1954 |
I sette samurai |
48 |
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17 |
Persona |
Ingmar Bergman, 1966 |
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48 |
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19 |
Mirror |
Andrei Tarkovsky, 1974 |
Lo Specchio |
47 |
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19 |
Singin’ in the Rain |
Stanley Donen & Gene Kelly, 1951 |
Cantando sotto la pioggia |
46 |
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21 |
L’avventura |
Michelangelo Antonioni, 1960 |
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43 |
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21 |
Le Mépris |
Jean-Luc Godard, 1963 |
Il Disprezzo |
43 |
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21 |
The Godfather |
Francis Ford Coppola, 1972 |
Il Padrino |
43 |
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24 |
Ordet |
Carl Dreyer, 1955 |
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42 |
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23 |
In the Mood for Love |
Wong Kar-Wai, 2000 |
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42 |
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26 |
Rashomon, |
Kurosawa Akira, 1950 |
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41 |
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26 |
Andrei Rublev |
Andrei Tarkovsky, 1966 |
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41 |
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29 |
Stalker |
Andrei Tarkovsky, 1979 |
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39 |
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28 |
Mulholland Drive |
David Lynch, 2001 |
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40 |
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29 |
Shoah |
Claude Lanzmann, 1985 |
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39 |
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31 |
The Godfather Part II |
Francis Ford Coppola, 1974 |
Il Padrino – parte II |
38 |
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32 |
Taxi Driver |
Martin Scorsese, 1976 |
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38 |
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33 |
Bicycle Thieves |
Vittorio De Sica, 1948 |
Ladri di biciclette |
37 |
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34 |
The General |
Buster Keaton & ClydeBruckman, 1926 |
Il Generale – come vinsi la guerra |
35 |
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35 |
Metropolis |
Fritz Lang, 1927 |
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34 |
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35 |
Psycho |
Alfred Hitchcock, 1960 |
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34 |
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35 |
Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce 1080 Bruxelles |
Chantal Akerman, 1975 |
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34 |
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35 |
Sátántangó, |
Béla Tarr, 1994 |
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34 |
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39 |
The 400 Blows |
François Truffaut, 1959 |
I 400 colpi |
33 |
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40 |
La dolce vita, |
Federico Fellini, 1960 |
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33 |
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41 |
Journey to Italy |
Roberto Rossellini, 1954 |
Viaggio in Italia |
32 |
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42 |
Pather Panchali |
Satyajit Ray, 1955 |
Il lamento sul sentiero |
31 |
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42 |
Some Like It Hot |
Billy Wilder, 1959 |
A qualcuno piace caldo |
31 |
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42 |
Gertrud |
Carl Dreyer, 1964 |
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31 |
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42 |
Pierrot le fou |
Jean-Luc Godard, 1965 |
Il bandito delle 11 |
31 |
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42 |
Play Time |
Jacques Tati, 1967 |
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31 |
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42 |
Close-Up |
Abbas Kiarostami, 1990 |
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31 |
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48 |
The Battle of Algiers |
Gillo Pontecorvo, 1966 |
La battaglia di Algeri |
30 |
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48 |
Histoire(s) du cinéma |
Jean-Luc Godard, 1998 |
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30 |
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50 |
City Lights |
Charlie Chaplin, 1931 |
Luci della città |
29 |
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50 |
Ugetsu monogatari |
Mizoguchi Kenji, 1953 |
I racconti della luna pallidad’agosto |
29 |
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50 |
La Jetée |
Chris Marker, 1962 |
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29 |
Sabato prossimo Cinecittà compie settant’anni.
Formulare alla fabbrica dei sogni i migliori auguri per il suo 70° genetliaco mi riempie di gioia e – consentite – una punta di orgoglio.
Il mio primo ingresso a Cinecittà avvenne nel dicembre 1996, per vedere la mostra sui cento anni del cinema.
Un segno del destino. Pochi anni dopo la vita mi riportava in via Tuscolana 1055 per lavorarvi…
L’emozione era quella di uno scolaretto. L’abbigliamento era curato alla perfezione, come nemmeno Lord Brummel alla prima comunione, tant’è che qualcuno, non ricordo bene chi, mi disse: “Ma ‘ndo devi anna’? Me pare de sta’ in banca pe’ fa’ ‘n mutuo!”
Il montatore, o l’operatore di ripresa devono vestire per forza in modo informale, per avere la necessaria libertà nei movimenti.
Il produttore e il dirigente si possono mettere in tiro. I redattori, i programmisti, i registi, gli autori seguono declinazioni intermedie, spesso soggettive.
Il mio lavoro era alacre, caratterizzato da abnegazione e disciplina, e mi consentì ben presto di conquistare la fiducia di colleghi e superiori.
La prima grande soddisfazione fu ‘Sinners’: “La mia anima è un tempio sacrilego in cui le campane del peccato e del crimine, voluttuose e perverse, risuonano di rivolta e disperazione”… Mi pare ancora di udire quella frase, attribuibile non ricordo piú a chi (Renzo Novatore), che era praticamente lo slogan della trasmissione. Quanti ricordi! Le interviste scalettate fino alle due di notte, i colleghi rimasti imbottigliati nel traffico con gli speaker che li aspettavano imprecando in sumero, le scalette da cambiare all’ultimo momento…
Sulle rotte del cinema, Non aprite quella porta, Borderline, Be Fool, con tanto di comparsata fuori programma al fianco di Barbara Bouchet…
Già, le comparse… frotte di esseri umani vestiti da cittadini dell’antica Roma, che magari consumano un cappuccino e un cornetto ancora in costume, durante una pausa… È difficile immaginarlo, anche perché, per poter pagare quel cappuccino e quel cornetto, i disgraziati erano costretti a portarsi il marsupio sotto la toga.
Era delizioso, un gusto postmoderno per le contaminazioni di epoche diverse.
Contaminazioni che ho capito poco erano, invece, i graffiti realizzati da qualche sconosciuto lungo le recinzioni esterne degli Studios, contestualmente alla nascita di Cinecittà Campus. Non sono ancora riuscito a sapere se fossero opera di un creativo tra il balordo e il naïf o di un semplice teppista.
Nel fare gli auguri all’azienda che tanto ha rappresentato nel mio cammino professionale, nel compiere tale graditissimo compito, si vuol formulare una proposta, nella speranza che possa piacere a qualcuno.
Appena dopo l’ingresso di Cinecittà, un grande prato circolare sorride a chi entra e, in primavera, profuma spesso di erba tagliata di fresco.
Perché non creare, al centro del prato, un monumento che raffiguri la Fontana di Trevi, così come immortalata ne La Dolce Vita, con tanto di Marcello e Anitona che lo invita a raggiungerla in mezzo alle acque? Giusto un po’ d’attualizzazione… che so… un qualche effetto speciale che proietti nelle acque della fontana la storia del cinema italiano, o un nastro di celluloide fatto di plasma che riproduca i volti dei divi, le tappe salienti della nostra storia cinematografica…
A me sembra carina, come idea. In alternativa, la si potrebbe realizzare all’esterno degli studi, nel prato su cui veglia il colosso di Ben Hur…
Solo che poi… i teppisti chi li ferma?
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