L’Odissea di Christopher Nolan è a tal punto magistrale da risultare pressoché ineffabile. (
)
Le poche licenze al racconto tradizionale, lungi dall’indebolire, aggiungono efficacia ad una narrazione splendida, che vive in un equilibrio perfetto tra verosimiglianza e magia.
(Attenzione, spoiler!)
Nessun Hermes svolazzante a guisa di Peter Pan.
Nessun Posídone con tridente o (e fu all’epoca apprezzato) scolpito nelle onde.
Nessuno Zeus assiso in trono. Il Suo volere, semmai, simboleggiato dal rombo del tuono.
La sola Athena, sempre al fianco dell’Eroe, in sembiante antropomorfo o rappresentata in una piccola spilla – simulacro.
Il Polifemo forse piú inquietante della Storia del Cinema.
La vicenda di Telemaco a Sparta e a Pilo (cd. Telemachia), finalmente restituita con la dovuta dignità.
A voler tacere gli aspetti tecnici! La capacità incredibile di realizzare un capolavoro sia che lo si guardi in IMAX, sia che lo si guardi su uno schermo meno ambizioso!
Sir Nolan, che dire?
È come se Omero fosse rinato!
Author: Pasquale Curatola
Pasquale Curatola holds degrees in Advertising studies and International Communication, alongside Master's degrees in Marketing & Brand Communication, Film & TV management, and Animated Films management.
He has also trained in acting, participating in several workshops.
As a manager, his 1st professional experience dates back to 1999 (Carat), though he likes to begin by telling of a letter he wrote at the age of 14 to Mediaset, offering his own strategic advice on schedules and programming.
In 2003, he joined Cinecittà Entertainment, a company closely related to Cinecittà Studios and Italian Dreams Factory, where he contributed to the realization of several events and shows broadcast by SKY Italia and other channels, including Sinners, Non aprite quella porta, and Sulle rotte del cinema.
In 2006, he worked on 'Santa Caterina', an animated short created by Mondo TV as a project work, and was involved in organizing I castelli animati as well as in the start-up phase of La città dell'animazione.
That same year, he also launched his activity as a blogger (Pasquale Curatola's Blog) and author, with works spanning from essays and non-fiction to fantasy and comedy-thrillers (attività letteraria).
His career also includes collaborations with news outlets and live shows for private channels, alongside PR experiences for high-profile clients such as AC Milan, Bank of New York, and Orange Business Services.
He is a dedicated blood and organ donor.
View all posts by Pasquale Curatola
Christopher Nolan’s Odyssey is so masterful as to be virtually ineffable.
The few liberties taken with the traditional tale, far from weakening it, enhance the power of a splendid narrative that exists in a perfect balance between verisimilitude and magic.
(Warning, spoilers!)
No Hermes flitting about in the manner of Peter Pan.
No Poseidon with a trident or (as was appreciated at the time) sculpted into the waves.
No Zeus seated upon a throne. His will, if anything, symbolised by the roar of thunder.
Only Athena, ever by the Hero’s side, in anthropomorphic guise or represented by a small brooch—a simulacrum.
Perhaps the most deeply unsettling Polyphemus in cinema history.
Telemachus’s journey to Sparta and Pylos (the so-called Telemachy), finally restored to its proper dignity.
To say nothing of the technical aspects! The incredible ability to craft a masterpiece whether it is viewed in IMAX or on a less ambitious screen!
Sir Nolan, what can one say?
It is as if Homer were reborn!
Un bel film ispirato all’Odissea è stato anche Itaca – Il ritorno (titolo internazionale: The Return), diretto da Uberto Pasolini.
Racconta il ritorno di Ulisse a Itaca dopo vent’anni di assenza, concentrandosi soprattutto sul suo ricongiungimento con Penelope e con il figlio Telemaco.
Quanto al cast,
Ralph Fiennes ha interpretato Ulisse;
Juliette Binoche è stata Penelope;
Charlie Plummer ha interpretato Telemaco;
Claudio Santamaria è stato un credibile Eumeo.
L’interpretazione di Fiennes è stata apprezzata per il ritratto di un Ulisse anziano, segnato dalla guerra e dal lungo viaggio, molto diverso dall’eroe giovane e trionfante rappresentato in altre versioni cinematografiche dell’epopea omerica.